再看电影夺冠，在佩服中国女排精神的同时，感觉有两大败笔。

再看电影夺冠，在佩服中国女排精神的同时，感觉有两大败笔。

影片讲述了中国女排从1981年首夺世界冠军到2016年里约奥运会生死攸关的中巴大战，诠释了几代女排人历经浮沉，却始终不屈不挠、不断拼搏的传奇经历。 电影《夺冠》主要讲述了两段故事。

一是1981年大阪世界杯决赛，中国队对战日本队，赢得了中国三大球第一个世界冠军。

二是2016年里约奥运会四分之一淘汰赛，中国队对战东道主世界排名第一的巴西队，最终获得了奥运会的金牌。

重温电影《夺冠》感觉有两个地方的不妥当，甚至堪称败笔。

第一，就是不应该用巩俐来饰演郎平。巩俐固然是非常优秀的演员，在电影中将郎平模仿的也可谓惟妙惟肖，但是巩俐饰演的郎平，缺少了郎平的神韵，没有演出郎平坚强刚毅、思想细腻、机智幽默、为人亲切、做法细致的性格精髓。巩俐饰演的郎平更多了一些孤傲和冷漠。

电影中，众多女排队员都在影片中扮演了自己。所以郎平的角色还是由郎平本人出演是最好的。

第二，电影既然叫《夺冠》，就应该当将中国女排历次夺冠的阶段，完整地呈现给观众。

中国女排夺冠的阶段可分为三个。第一阶段为老女排5连冠时期。

第二阶段是陈忠和为主教练，以冯坤为代表的黄金一代在雅典奥运会上的夺冠。

第三阶段应该是郎平带领新女排夺得里约奥运会金牌。

电影中始终以郎平为主线，重点展示了第一阶段老女排夺得世界冠军，第三阶段新女排夺得里约奥运会冠军。却将女排黄金一代夺得雅典奥运会冠军一带而过。让观众感觉有些厚此薄彼。

如果整部电影主要想讲述郎平的故事，那么电影的名字还不如改名叫《郎平》了。

陈可辛导演在拍摄这部电影中，过度追求了艺术效果，而忽略了郎平等人物的精神内涵。过度叙述了郎平作为队员和教练的夺冠历程，忽略了女排各个时期夺冠的全过程。观众在观看电影后，在感叹女排精神的同时，对此部电影也感到遗憾。

TVB台庆翻车，我不意外

“没有小角色，只有小演员。只要用心来，处处是舞台。”TVB这个造星工厂，打造了属于自己的一段光辉岁月，也为观众留下了难以忘怀的青春回忆。可拥有55年历史，造就了无数明星和经典港剧的TVB这两年过得并不好。

文｜金融八卦女特约

11月19日， TVB的55周年台庆如约而至。

虽说集齐了目前台里的当红艺人，有汪明荃、郑裕玲、马国明、陈豪、王浩信、蔡思贝、黃智雯、陈展鹏、袁伟豪……但这些艺人在内地的名气都不是很大，再全程无精修和滤镜，被很多网友吐槽“更像是一场公司年会，而不是明星走红毯”。

更令人难以想象的是，曾经堪称娱乐圈盛事的台庆，最受关注和热议的话题竟然是王浩信、蔡思贝两人携手走红毯。

之前有消息说，王浩信婚内出轨蔡思贝，当时，三位当事人王浩信、蔡思贝与陈自瑶，都没有对此事做出正面回应。

尽管这不一定是主办方的刻意安排，但还是有网友感慨：TVB真是没落了，没有了往日的星光熠熠，要靠这样的手段搏关注了。

拥有55年历史，造就了无数明星和经典港剧的TVB这两年过得并不好：

不仅艺人频频出走、新剧口碑下滑，经营上也面临着空前的挑战，从2016年起利润大幅度缩水，2018年以来更是出现前所未有的亏损。

1.

/ “造星工厂”/

TVB滋养了好几代人。

对于上世纪八九十年代的内地人而言，TVB曾是获得香港流行文化的重要渠道。港姐选美、金庸武侠小说、流行歌曲再到举不胜举的经典电视剧集，无一不和TVB有“交集”。

当时的TVB是怎样华人流行文化风暴眼般的存在，随便举几个例子，让你感受一下。

1973年，TVB举办了首届香港小姐选举，后来凭借《新白娘子传奇》成为万千男性女神的赵雅芝，仅仅是第四名。

红遍亚洲的梅艳芳，正是因1982年参加了TVB举办的第一届新秀歌唱大赛而一举走红。

1997年拍摄的黄日华版《天龙八部》，收视率创下当时新高，被华人地区各大电视台多次重播，成为内地众多70后、80后的集体回忆，甚至影响了很多人的价值观和择偶观。

如今大名鼎鼎的星爷，当时只有21岁，在里面也只能客串一个只有一两句台词的官差头。

1997年，TVB推出的电视剧《难兄难弟》，故事自六十年代展开，到九十年代结束，讲述李奇和谢源（人物原型为谢贤）从碌碌无为的群众演员成为一线明星的悲喜故事，更堪称香港影视行业的一部喜剧自传。

除此之外，《上海滩》中的周润发、《大时代》中的刘青云、《创世纪》中的罗嘉良、《射雕英雄传》中的黄日华、《鹿鼎记》中的陈小春、《神雕侠侣》中的李若彤……可以说，TVB造就了华语影视圈的半壁河山。

律政剧、医疗剧、刑侦剧更是TVB的拿手好戏。《妙手仁心》《冲上云霄》《壹号皇庭》《学警雄心》《烈火先锋》《法证先锋》等，更是引发了一众年轻人的观看热潮。

比如《陀枪师姐》，可以说是走在当时时代的前沿。故事的主人公，一位是关咏荷饰演的“职场老油条”娥姐，另一位是滕丽名饰演的“菜鸟新人”陈三元。整部剧就是通过两人的破案经历，各种离奇的社会案件，让人们看到职业女性的魅力。

而这些剧中对律师、警察、法医等职业的刻画，甚至影响了一代年轻人的职业选择。当时流传一个故事：一位学业成续平平无奇的女生，因看完《壹号皇庭》后决心要当成律师，自此经常在图书馆看书，最终真的成为了律师。

即便到现在，仍然有观众隔一段时间就会重刷这些剧，有的观众甚至刷了几十遍。

“没有小角色，只有小演员。只要用心来，处处是舞台。”TVB这个造星工厂，打造了属于自己的一段光辉岁月，也为观众留下了难以忘怀的青春回忆。

2.

/ 拐点突然而至 /

历史的转折总是通过个人命运得以展现，TVB的拐点发生在2013年。

2013年，TVB配音演员王祖蓝来到湖南卫视，正式拜过内地“综艺一哥”何炅的码头，与谢娜、刘维等人搞了个模仿类综艺《百变大咖秀》。在这个节目中，王祖蓝如鱼得水，从此在内地站稳脚跟。

同一年，曾志伟突然宣布将重返TVB制作热门综艺“奖门人”系列的最后一辑：《超级无敌奖门人 终极篇》，阵容极其强大，18年中历代九位奖老（即节目主持人）一齐回归，包括陈小春、林晓峰、钱嘉乐、王祖蓝等。

此后，明星艺人出走的消息不断传出：

2013年6月谢天华承认与TVB约满不再续约，转向内地发展。

2014年，TVB“一姐”佘诗曼离开TVB到内地拍戏。

2014年7月，林峰与TVB期满，不再续约。

2015年7月，曾经的香港小姐季军，获封“视后”的胡杏儿与TVB解约。

2015年10月，TVB五大花旦之一徐子珊与TVB期满，不再续约。

越来越多TVB老演员出走，新人难挑大梁，“TVB演员青黄不接、开始没落”屡屡被新闻提及。

一份包含了TVB现役28位主要男演员及23位主要女演员的统计显示，他们的平均年龄为：小生44岁，花旦37岁。

《宫心计2深宫计》的后宫中，4位戏份较重的女演员，平均年龄超过37岁，而14位登场的女演员平均年龄竟然达到45岁。

除了演员窘境，还有视频网站崛起的挑战。

虽然早在2013年3月TVB就和当时的优酷土豆达成合作，但在“台网之争”的娱乐时代变局中，TVB还是毫无悬念地迅速败下阵来。

雪上加霜的是，2016年的里约奥运会，TVB买下了转播版权，却未能收回播放成本，缺口总金额高达1.5亿港元，当年净利润也从上年的13亿锐减至5亿。

2021年，TVB传统和移动端的网络总用户为950万人，付费用户为120万人，仅为腾讯视频、爱奇艺等主流视频网站月活用户的2%左右。

最为致命的是，观众口碑的下滑。

去年2月，备受关注的TVB经典电视剧《法证先锋》迎来第四部，播出之前老TVB迷们期待满满，而播出后的收视率也确实不负众望，一举打破了TVB近8年来的首集收视记录，首集7天的跨平台收视率高达37.1。但是，口碑却相当差，首集开播7.3，随后便一路下滑，豆瓣评分只有5.9，有观众吐槽看《法证先锋4》就是看一场“中老年人的恋爱”。

分析财报还发现，2013年也是TVB盈利的“拐点”。

这一年TVB的净利润达到了创纪录的17.38亿港元，但此后利润快速下滑。

从2005年到2015年的十年间，TVB每年的净利润都在10亿港元以上，从2016年起利润大幅度缩水；2018年出现了历史上从未有过的亏损，达到1.99亿港元；2021年上半年，TVB亏损了2.8亿港元。

3.

/ 不得不做的改变 /

今年年初，曾志伟从台前退居幕后担任高管，一路成为TVB的总经理。王祖蓝则作为曾志伟的臂膀，成为了TVB的首席创意官。

曾志伟将TVB重新定位为“全球最大的广东话内容供应商”。他把精力用在了“人、货、场”上：一方面吸引艺人回巢，一方面打造爆款内容好货，继续加大对内地市场的合作。

在曾志伟和王祖蓝的努力下，不少TVB演员开始回归。原TVB主持人罗敏庄8年前约满离开，最近回巢当主持人；出身香港小姐的袁咏仪和曾出演TVB大热剧《天地男儿》的老公张智霖近日也回归TVB，虽然只是当综艺节目嘉宾，但张智霖透露有TVB监制找过他拍戏，目前他正在考虑当中。

不仅如此，曾志伟还提出了一个新想法，就是希望让刘德华、周星驰等对TVB有感情的大咖回归拍剧，如果这个想法能成，收视有保证，收入自然有保证，相信能留住人心，人才问题也能得到初步解决。

除了人之外，TVB的“货”当然是热播内容。

目前《星空下的仁医》正在热播，虽然有对其剧情高开低走的评论，但仍不妨碍《仁医》斩获豆瓣9分的高评价，同时收视率超过18%，咪咕视频播放量近6亿次。

此外，从年初开始，“出圈”的不仅仅是电视剧，还包括两部纪录片：《寻人记》（豆瓣评分9.3）和《无穷之路》（豆瓣评分9.5）。

《寻人记》是由TVB资深新闻主播方东升主持的一档寻访纪录片，节目组寻找20、30年前的“校草”“超重儿童”“电脑天才”等新闻人物，回溯他们的人生，赚取眼泪不少。

《无穷之路》则由TVB新星陈贝儿主持，走进内地十个贫困地区，讲述他们的脱贫故事，其间主持人还和新晋网红丁真互动，多次上了热搜。

两部纪录片一部是讲香港地区多年来的变迁，一部是讲内地的真实变化。曾志伟说，“大家要放眼看，我们回到内地能够做到什么，也能够让香港地区年轻人开一下眼界，让他们能去认识今日我们的国家。”

TVB似乎重新迎来事业的“上升期”。

曾志伟透露，TVB将会与内地平台紧密合作，并融入粤港澳大湾区发展。他说香港地区只有700多万观众，而整个大湾区有超过8000万人口，是未来发展潜力巨大的市场。“未来我们很多节目，都会以大湾区为重，做大湾区的题材，是未来TVB必行的路线。”

他还打算，接下来将做一个“国潮”的节目，让年轻人认识祖国。此外，曾志伟团队还在策划一个名为“香港人在北京”的项目，也是想告诉香港观众回到内地生活是怎样的。甚至有消息称，TVB有计划在上海成立分公司，专门制作面对内地市场的普通话节目内容。

如今，娱乐产业的内容和渠道都已经发生了翻天覆地的变化，面对娱乐内容介质和场景的多元化和全球化，邵逸夫时代TVB对流行文化的垄断地位无论从哪个角度看，都已一去不返了。

但以港剧为代表的粤语内容，却仍然是多元中的重要一元，能吃好自己的那份蛋糕，已经足够接续港剧的香火和观众们的情怀了。从这点来说，TVB的未来仍然值得期待。

传东京奥运会转播费太高TVB怕亏本打算放弃购入

东京奥运将于明年2020年7月举行，有报道指无线（TVB）、nowTV、ViuTV均有意买入转播权，但是代理公司开出天价费用令三台有所犹豫。据报道指TVB之所以会担心，全因为2016年播里约奥运亏本1亿5千万港元，虽然今次东京奥运会比赛时间在亚洲区而言绝对是黄金时间，但经计算后，发现怎么都要亏超过2亿港元。如果想止亏的话，就要靠广告收益，但由于近期的社会气氛，这个方法似乎更不可行，种种因素下，有传TVB已决定放弃购入转播权。对于有关报道，TVB官方回复媒体时只表示：“不评论有关报道。”

其实TVB过往都十分重视奥运，就好似2004年雅典奥运，TVB安排了马国明、黎诺懿、黄宗泽、陈键锋、吴卓羲及林峯组成奥运六星宣传，2016里约奥运会TVB更派出三队摄制队分别拍摄节目奥运宣传节目。

回眸！央视重播中国女排里约夺冠之战，分析一下当时球队取胜原因

由于最近国内国际的大部分体育比赛还没有正式恢复，央视体育频道经常播出的，往往是近几年的一些世界大赛当中，我们的各支国字号队伍取得好成绩的比赛。昨天午饭之后的黄金时间段，央视就把最好的时段给了中国女排。整个中国女排与塞尔维亚女排在里约奥运会上的决赛画面，也又一次呈现在我们面前。尽管这场比赛，我们已经看过无数次。但是今天央视安排重播，整场比赛看下来，我们还是会有许多感慨。在这里，也想把在回眸观看比赛的过程中，感受到的一些中国女排取胜的取胜过程及原因与大家一起总结分享。

首先，中国女排在这场比赛当中，和八进四的淘汰赛时一样，也是先输后赢，逆转取胜。只是，中国女排和巴西女排的八进四淘汰赛，是打了五局。而这场决赛，双方只战四局。中国女排第一局没能赢下来，最主要的是有一个方面没有做好。那就是魏秋月作为主二传，传球偏稳，而张常宁作为网友分享接应，进攻的特点不够鲜明，同时进攻当中的变化还不够丰富多样。导致中国女排没能有效特用网长，进攻当中的多样性也体现不出来，自己的优势无法显现。完成是在和塞尔维亚女排比拼强攻硬实力，这样的较量中国女排当然很难占据上风。

第二局开始后，郎导果断做出换人调整。接应位置上，杨方旭换下了张常宁。二传位置丁霞替换了魏秋月。丁霞的传球动作更狠，防守效果也非常出色。而杨方旭则在保障环节，要优于当时的张常宁。同时，她的进攻节奏，也和其他的边攻手有所区别。再加上中国女排在这一局当中明显加上了发球的攻击性，全队在场上的精气神，以及竞技状态都调整到了更佳的状态。惠若琪作为一队之长，也在这一局当中，发挥出了更为关键的作用。几次困难球扣下去了，中国女排相对轻松扳回这一局。

后面的第三局，是双方争夺的焦点。中国女排在这一局当中，也乘着第二局大比分取胜的东风，完全释放了自我，球员们越打状态越好，很快取得了大比分领先优势。眼看着又要拿下这一局的比赛胜利。却在这个时候，大家出现了着急的心理，过于想要快点赢下这一局，反而让大家的状态开始起伏。被塞尔维亚女排连续追分。这个时候，郎导又是果断换人，两点换三点，小将龚翔宇和二传魏秋月重新回到场上，尽管他们没有直接得分，但是却让中国女排稳住了心神，朱婷的进攻得分以及一次直接发球得分，帮助中国女排拿下关键的第三局胜利。从而在大比分上完全压制住了塞尔维亚女排。

第四局，中国女排已经越发稳住了心神，尽管双方比分依然胶着，但是明显中国女排的那口气顶在那，所有场上球员，心态都很稳定，大家的发挥也非常平稳。打到最后，惠若琪之所以能依靠打探头，在第一次拥有赛点的情况下就把比赛拿下，很关键的一点，就是郎导敢于在关键时刻换人，也敢于让年轻人在场上共同完成最关键的发球，进攻和防守。

总之，这场里约奥运会决赛再重温一遍，感受最深的有三点，或者说中国女排赢在了三点：第一，中国女排完全做到了全员作战，郎导信任每一个带到里约的球员，也让他们在各自的位置上，发挥自己的关键作用。而且郎导凭借对每一个人的了解，总是能在最适合的时间段，让最适合的球员上场。

第二，关键时刻敢于换人和启用新人。塞尔维亚女排的主二传奥杰年诺维奇是一名老二传，虽然她能力相当突出，但是在比赛当中的进攻组织也有起伏，但在他们球队进攻当中出现问题的时候，特尔季奇依然不敢换人。而中国女排，魏秋月和丁霞则实现了互补，第一局以稳为主的魏秋月主传，达到了刺探对方情况，并对对方进行消耗的目的。第二局之后，更有比赛激情，防守也非常顽强的丁霞又成为场上的主力军。她把队友们的进攻有效串联起来。魏秋月则在需要两点换三点时上场，保持场上攻手的进攻效率。这一点，也成为中国女排取胜的另一关键。

第三，接应位置的一传保障和后排防守和进攻同样重要，杨方旭的上场，让中国女排在后排的保障更灵活了，前排的进攻也就同样打开了。惠若琪，朱婷，袁心玥，徐云丽，再加上杨方旭多点开花。让人感觉到中国女排的进攻比塞尔维亚女排更为灵活多变，自身失误也明显要比对方控制得更为到位。我们从中国女排与塞尔维亚女排的这场大决战当中，也体会到了，在中国女排主攻线的进攻和保障能力都已经十分出色的前提下，接应位置上的球员，如果能在一传保障上有非常出色的发挥，进攻得分即使不是很高，由于中国女排技术细腻程度比较高，整个中国女排的进攻也能打出效果。

温故知新。东京奥运周期，中国女排完全无需刻意去学意大利女排和塞尔维亚女排，追求强力接应的打法。全面灵巧型的接应做好了，各个点都发挥稳定的话，全队足以凭借技术细腻度和比赛稳定性方面的优势拿到最终的比赛胜利。最后，让我们祝福中国女排，在东京奥运会上，也能像在里约一样，拿到好成绩。并最终成功卫冕。中国女排，加油。