观察角度不同，判罚结果不同足球规则普及

观察角度不同，判罚结果不同足球规则普及

判罚结果因观察角度不同而有所差异。

上海海关对李帅的这次犯规引起了很大的争议。从学习规则的角度出发，我们来看看这次犯规。

浙江队十七号外援经过两次触球已经控制了球权。上海海港队的李帅从远处过来争抢球，一个幅度非常大的摆腿，推动作踢到了浙江队十七号队员的左侧大腿上部接近小腹的位置。

当时球处于地面，如果李帅抡腿踢中对方队员小腿护腿板位置，可以解释为鲁莽的争抢球动作慢了。但是李帅后腿踢中的是对手离地接近八十厘米大腿上部接近小腹部位，说明李帅抡腿的力量很大，已经远远超出踢地面球所需的力度。这个动作本身已经不单单是以争抢球为目的的，因此我们认为这是严重犯规。

裁判员出示黄牌略有欠妥。为什么裁判员指出射黄牌而没有出射黄牌 我们可以通过裁判员的站位来分析一下在李帅犯规的一瞬间，当值裁判员的站位是一个常规站位，但是这个站位是看不见犯规动作的。因为当值裁判员此时只能看到浙江十七号队员的背影，看不见李帅上场的抡腿动作，他的视线被浙江队队员遮挡。

而视频观众正好和裁判员是面对面的角度，反而看这个动作更清晰。裁判员是通过经验判罚犯规，并向李帅出示了黄牌。这里要说裁判员的站位没有问题，裁判员只有一双眼睛一个观察视角，这是足球裁判员在球场上常见的漏判原因之一。当然球员和观众也要理解，这就是足球比赛本身的一部分。

专访｜梁鸿梁庄十年下在非虚构文学里，合理化想象

今年年初，作家、学者梁鸿的非虚构新作《梁庄十年》网友分享于《十月》杂志，并由理想国和上海三联书店推出单行本。

它距离《中国在梁庄》的发表，已经过去十年了。“为什么要再写‘梁庄’ ‘梁庄’新的表现形式在哪里 新的思想和新的哲学在哪里 ”这是梁鸿放在文档开头的第一句话，“每天打开文档，首先看到的就是这句话。它会让我有那么片刻的停顿，犹疑、思考，也是提醒。这一发问，既是就现实而言，也是就文学而言。”

半个月前，“梁庄”与“非虚构”中国——《梁庄十年》作品研讨会在北京十月文学院举行。而在去年年底，梁鸿也以视频形式参加了以“中国‘非虚构’和‘非虚构’中国”为题的第四届上海南京双城文学工作坊。两场文学活动都有作家、批评家、社会学家的参与，大家的讨论也让梁鸿感想良多。

近日，梁鸿就新作《梁庄十年》接受

“坦白说，《梁庄十年》用的就是文学化的写法，它本身就是一次尝试，尝试‘梁庄’新的表现形式，新的文本结构，以及文学表达里一种更内里而深远的存在。并且，当我们强调它是‘非虚构文学’的时候，并不是排斥非虚构文学的社会学和人类学等功能，而是试图把它们包容在其中。”梁鸿说。

梁鸿

《梁庄十年》由理想国和上海三联书店推出单行本

在非虚构写作里，想象的边界在哪里

：无论是不久前北京的《梁庄十年》作品研讨会还是去年南京的双城文学工作坊，两次活动的参与者都提到了文学的焦虑，小说的焦虑。李敬泽认为焦虑不仅仅是纯艺术意义上的，更在于今天的小说能做什么，或者说能为1980年代以来所确定的纯文学传统做些什么。在这个意义上，非虚构成为了这样一种焦虑的对应物。

近年你不仅写非虚构，也很努力地在写小说，去年我们还聊了《四象》。不管是《四象》还是再之前的《神圣家族》《梁光正的光》，许多小说人物可以在梁庄人身上找到影子。你怎么看待非虚构之于虚构的意义 你认为非虚构是缓解了虚构的焦虑，还是让虚构更焦虑了

梁鸿：我自己并没有焦虑。当我面对梁庄这样一个命题，非虚构是非常稳定的写法，我不会自己创造出一个五奶奶，尽管我也有可能把她变成一个小说人物。当我面对《四象》《梁光正的光》这样的题材，我想更大程度上地丰富人物性格，自然而然地想到了虚构的方式。对我而言，虚构还是非虚构是根据写作对象来决定的。

而从当前的文学写作生态来说，非虚构和虚构的关系确实也引发我很多思考。首先，非虚构在某种程度上给虚构带来了一点冲击，这当然不是绝对的，因为大家各行其路，但从社会影响面来说，非虚构可能获得 大草鱼因为大家讨论小字报而被遗忘，翻了一个白眼。这一幕可能谁都没看到，但是生活经验告诉我们一条活鱼放在地上很快就不行了，那个白眼肯定是存在的，所以我写上了一笔。

：小字报这个开头写得很好看，它让人一下就进入那个场域了。我以为后面还会有啥更大冲突的时候，这事就这么过去了，像什么都没有发生一样。

梁鸿：对，因为这事后来也没进一步发展，大家该干嘛干嘛去了，这就是我遵守的非虚构立场，它不可能有清晰的是非辨别。比如我问万敏为什么破产了，他就把结果归咎于自己，认为破产和外部没多大关系。如果写作一定要找到某种社会意义，比如时代的悲剧，那你可能会换一种写法，但这就不是我的非虚构了。在这些层面，我还是非常坚持非虚构的写作伦理。

可以说，大家对非虚构写作者的“道德”要求更高，约束更多，应该是这样的，我觉得这个要求和约束是好事，但反过来也不意味着你就只戴镣铐不跳舞了，你还是要在你的文学空间里寻找一些东西。不过，如果是非虚构的社会学写作，那又是另一个话题了。我发现现在大家容易把一些概念混淆在一起，我为什么强调“梁庄”是文学的，就是因为它有着不同于其他学科的样子。

大胜的花园。梁鸿 摄

作为文学的非虚构写作，还有哪些可能

：我记得去年南京的文学工作坊，与会者的学科或从业背景遍布文学、人类学、社会学、新闻学、历史学、影像艺术等等，大家很容易在“非虚构”“真实”等概念中打转，对于“非虚构”的定义、范围、意义始终没有达成共识。你说到概念混淆，“非虚构文学”和“非虚构文本”就一字之差，也很容易被混在一起用。

梁鸿：对啊，我一直想找到非虚构文学可能的写法，一直想追问非虚构文学可能的边界能拓展到哪里。非虚构文本本身太宽了，比如人类学、社会学，那都没法说。就文学来说，我觉得我们一方面要有扎实的实证资料，像《出梁庄记》，要一个个人去找、去问，但是我们在写法上一定要按照人类学、社会学的方式吗 不是的，我们是文学写作者，为什么不可以按照文学的方式来写呢 我们可以借鉴其他学科的思路，但我们最终还是要有文学的特质。《梁庄十年》所谓的结构内化也是指向这一点，它不像前两本有那么鲜明的问题意识、结构意识，但并不意味着它没有结构。它反而是我新的思考，就是试图找到文学更多的可能性吧。

：其实有一个现象也蛮值得关注的，就是非虚构文学也向其他人文社科领域不断开放，金理就提到在多次文学评奖中，非虚构获奖名目最后都给了历史学者。这好像代表了文学界一种柔软的开放的姿态，但似乎也可以看成是一种退让。你怎么看待这样的现象

梁鸿：这个现象还是挺重要的，我觉得有必要提醒大家，因为在这个过程中，大家多少会在无意中看轻非虚构文学写作。当然也不能说其他人类学或社会学写作就毫无文学性。

：在作品研讨会上，也有批评家与作家正面评价了《梁庄十年》“比前两部更文学化”“有很多小说笔法”。就我自己的阅读感受，《梁庄十年》的价值不仅是我们在文本中看到了乡村问题，比如老龄化、留守儿童、女性生存困境、现代文化对乡土文化的冲击等等，还在于让我们看到了自己——就是哪怕梁庄距离我很远，对于我这样的南方人来说它很远，但它还是能让你感动，让你感慨，让你想到自己以及自己和他人的关系，还有人性的复杂等等。这或许就是小说式的观察与笔法为非虚构写作带来的可能

梁鸿：是的，面对非虚构，我们习惯性先想到“它能给社会提供什么启示”，好多

像你前面说到，看到阳阳解答“好啊”，你会觉得安慰、感动，那是因为你看到的不单单是事件，你还体会了情感，这恰恰是文学能超越时间，有别于其他文本的地方。当时是深秋，阳阳从寄宿家庭里出来，和几个小伙伴去街上买东西。那一天真的阳光灿烂，我和他告别后，大家就各自往不同的方向上走了，但是前路是什么，实际上谁也不知道。它自有一种隐喻味道。

：说到非虚构的可能性，我最后还想到《梁庄十年》里的吴桂兰。她穿着环卫服跳舞，自称“网红”，会和陌生人说：“你这样拍不行，效果不好”“这个可以，你赶紧发到网上，肯定会火。对你有好处。”

现在抖音快手、素人写作特别火，上面既有底层人为自己发声，也有土豪一展豪宅生活，似乎所有人都可以通过种种新兴的平台记录生活，展示生活。不可否认，有些记录和展示多少带有一点目的性，就像吴桂兰会说“对你有好处”；有些则在“真实呈现”上有所模糊，就像吴桂兰会说“效果不好”。你怎么看待这些素人发到网上的记录 你认为它们是一种“非虚构”吗

梁鸿：我觉得是这样，就像小说，既有专业作家在写，也有素人在写故事会之类。现在是自媒体、多媒体发达的时代，每个人都有渠道和能力表达自己，每个人的“人间故事”都可以在某种程度上被视为“非虚构”，这无可厚非。

但反过来，我认为专业的非虚构文学写作者也要去琢磨“作为文学的非虚构写作应该是什么样子 它能有什么更好的样子 ”有关它的可能，它的审美，你是有责任和义务的，不然你为什么是专业写作者呢。你对自己的要求不能只是“讲好几个故事”，还有语言上的追求，艺术上的高度，这样才能更宽阔吧。

梁鸿出版有小说集《神圣家族》，长篇小说《梁光正的光》《四象》

重磅！2023中国创投金鹰奖暨创业企业新苗奖名单揭晓！

盛夏六月，骄阳似火，2023中国创投金鹰奖、2023中国创业企业新苗奖名单也于今日热辣揭晓。

经过两个多月紧张的申报、投票、评选，近300家机构和企业的激烈比拼，最终一批独具韧劲、生机勃发的创投机构和创业企业在竞争中脱颖而出。

“金鹰奖”是国内主流媒体中较早聚焦于创业投资领域的评选活动，自2009年以来，证券时报先后举办过十届创投金鹰奖、六届创业企业新苗奖评选活动，见证了中国创新、创业、创投生态的日渐丰富和完善，也见证了众多优秀创投机构和创业企业的成长。

本届评选结果看点多多：

1、在创投行业取得长足发展的过程中，各地创投行业协会给予了非常大的支持和帮助。本届评选活动受到山东省私募股权投资基金业协会、深圳市创业投资同业公会、江苏省创业投资协会等15个地方创投协会的鼎力支持，为本次评选推荐了优秀的投资机构和创业企业。

2、从奖项设置看，今年的奖项顺应市场和行业的变化，进行了优化和创新。在年度投资人、年度卓越VC机构、年度卓越PE机构、年度退出机构的基础上，新增了年度ESG影响力创投机构、年度活跃CVC机构、年度成长型创投机构和年度“专精特新”领域创投机构。

3、在行业单项奖方面，本次评选设置了人工智能行业、半导体行业等6个创投行业关注度最高、出手最多的细分行业，并各评出了10家在该行业投资出色的卓越创投机构。

4、在挖掘优秀的创投机构同时，本届评选还捕捉到优秀的创业企业。在上百家报名参评的创业企业中，遴选出10家年度新锐企业和8家年度高成长企业。

特别值得一提的是，2023中国创投金鹰奖和创业企业新苗奖，除实体奖杯以外，获奖机构及获奖个人将根据所获奖项免费领取极具纪念意义的数字奖杯。该数字奖杯由证券时报数字藏品平台麒境提供技术支持，通过区块链技术，将奖杯及获奖信息上链铸造成数字藏品形态。基于区块链可信任、不可篡改、永久保存的机制，赋予本届金鹰奖永恒数字纪念意义。

领取方式：

金鹰奖获奖机构代表及获奖个人通过关注创业资本汇

以下为2023中国创投金鹰奖、2023中国创业企业新苗奖获奖名单。

注：以上排名顺序不分先后，活动最终解释权归证券时报社所有。

全运会男单预赛引发争议，裁判也有潜规则这比黑哨更可怕

全运会乒乓球预选赛正在成都激战正酣，这场被誉为比奥运会更具挑战性的体育盛宴引起了无数乒乓球爱好者的热切关注。然而，意想不到的是，在这个国家顶尖级别的乒乓球比赛中，一起因选手违规发球引发的争议事件成为了球迷们的谈资。

故事的起源是男子单打资格赛中，尚坤对阵冷大棚。比赛进行过程中，尚坤多次抗议对手的发球有遮挡行为，违反比赛规则，但裁判坚称冷大棚的发球没有违规。这引起了尚坤的不满。最终，在裁判长的介入下，裁判判定了两个斜抛的发球动作，让局势更加扑朔迷离。

这位裁判告诉《乒乓》杂志，首先要承认主裁判可能确实没有注意到选手发球的违规行为。“主裁判的视角是受限的，这也是为什么乒乓球比赛引入了鹰眼系统的原因，人类判断仍然容易出错。”然而，经过观看了比赛录像后，这位裁判拒绝透露自己的意见。

同时，他也揭示了一些裁判圈内的“隐规则”。他表示：“从我个人角度看，对于这个发球问题不作出判罚确实有争议。然而，作为违规参赛的队员在主场作战，不排除裁判会在判罚时考虑‘人情’。”乒乓球界几乎没有全职裁判，大多数人都是业余从事裁判工作，并且与乒乓球领域有密切联系。他指出：“中国是一个重视人际关系的社会。在比赛场上，若过于严格执法，可能会招来反感。这可能会影响未来在乒乓球圈的发展。”他继续解释道：“全运会不同于其他比赛，选手的表现直接关系到相关部门的评估，涉及参赛选手、队伍和地方政府的利益。如果裁判的判罚结果影响了各方的利益，就很容易受到埋怨。”这位裁判深入探讨了其中的内在矛盾，这几乎已成为裁判圈的一种潜规则。

这位组织者结合业余比赛的现实情况，指出了裁判们面临的难题：“国内业余比赛存在各种各样的违规现象，从使用器材到发球动作，裁判如果太过严格，比赛可能无法继续。裁判大部分时间都在执裁业余比赛，真正执裁专业比赛的机会很少，所以他们逐渐习惯睁一只眼闭一只眼。如果双方选手都不争议，裁判也只起到报分和计分的作用。”因此，如果业余比赛没有商业赞助，通常会要求选手自行执裁，以节省劳务成本。

，裁判团队必须严格执行判罚标准。距离东京奥运会仅剩四个月的时间，全运会预选赛作为国内重要的热身赛，类似的判罚事件可能还会发生。这已经成为国内乒乓球赛场的一个棘手问题。未来是否能改善比赛执裁质量，仍然存疑。

这起争议事件提醒国内乒乓球队员，国际比赛中，许多外籍裁判对待国内选手往往持有特定的态度。在这种情况下，选手们应该更加严格遵守规则，提升自己的技战术水平，以实际实力证明自己的价值。

总的来说，这起发球违规争议事件揭示了乒乓球赛场在裁判执法方面的一些挑战。尽管存在着一些现实难题和利益考量，但在确保公正和规则遵守的前提下，裁判员应该始终坚持严格的执法标准。这不仅对选手和比赛公平性负有责任，也有助于提升国内乒乓球在国际赛场上的竞争力。作为球迷和爱好者，我们期待看到更多高水平、公正的比赛，这需要裁判员们勇于直面挑战，做出正确的判断，为乒乓球运动的发展贡献自己的一份力量。