盘点乒乓球直拍选手7位殿堂级传奇人物建议收藏

盘点乒乓球直拍选手7位殿堂级传奇人物建议收藏

上一期冬瓜给大家盘点了国乒五大暴脾气，应广大粉丝要求，今天给大家盘点乒乓球直板殿堂级球星。

直拍打法是我们国球的传统，随着乒乓球小改大，直板的优势已经不再突显，在众多国际大赛上也很难再见直板球员的风采。但在业余球员领域仍然广为流行，一是源自情怀，一是业余圈球友技术的不系统、不成熟，给直板留下了很大的生存空间。今天，冬瓜给大家聊一聊在乒乓球历史上具有历史性、变革性的几位直板人物。

第一名 单面正胶的奠基人 容国团

容国团

提起容国团，相信很多人都知道，他的名气似乎比乒乓球本身的影响更大，因为这是我国体育界第一个世界冠军！

在单面正胶的客观条件下，他独辟蹊径创造了发转与不转球、搓转与不转球的新技术。把直板发球抢攻、近台快攻运用到了极致，在攻、抽、杀、削、搓、推等直板技术方面造诣颇深，再加之战术灵活多变，在很长一段时间引领了单面直板的潮流。

容国团在1959年获得世乒赛男单冠军，这是我国体育界第一个世界冠军，1961年获得我国世乒赛第一个团体冠军。可以说，他是中国乒乓球事业的奠基人。

第二名 单面正胶改反胶的改革者 郭跃华

郭跃华

郭跃华职业生涯共获得8个世界冠军，可以说是那个时代的统领者，同时，他也终结了中国男乒长达15年之久的低谷。

在当时弧圈球问世后，很长一段时间给国乒传统打法带来困扰。而郭跃华走在了时代前列，在坚持直板的前提下正改反，选择右手直拍反胶，弧圈结合快攻打法。与其他弧圈打法的选手相比，他站位稍偏近台，攻球速度快，中远台正手拉弧圈时，身体的平衡能力很强，反手的大力推挡也足以让对方胆颤心惊。此外，发球也是他的特长，尤其是他那变化多端的高抛发球，往往使他在比赛一开始就能赢得主动。

第三名 直板正反胶两面打法的推进者 刘国梁

刘国梁

很多人都认识刘国梁，就是那个不懂球的胖子，但在中国乒乓球技术革新领域，这个胖子可以说是功不可没，他的打法至今在业余领域也具有很大的指导作用。

刘国梁是以发球抢攻为战术核心，他发球精湛，变化多，旋转强，抢攻凶猛。而这，也正是目前业余圈直板高手围绕进步的技术核心，利用两面胶皮性能不同，倒板发球给对手制造更大迷惑性，从而抢攻赢得主动。

另外，刘国梁也是首位在正式比赛中采取反手挡推与直拍横打技术结合并取得成功的球员，为直拍横打技术做出了实战性探索贡献。他与王浩不同，刘国梁的反手更多的只是过渡、或偶尔为之，算是探索，不算运用成熟，但就是这种偶尔为之却能在比赛中获得奇效，所以冬瓜认为，业余选手的直板横打更多应该借鉴刘国梁，而非王浩，必定王浩有先天基础，而刘国梁是中途技改，从比赛稳定性来考量，业余选手只能作为技术补充，不可作为反手主要得分手段。

第四名 直板横打极致运用的创造者 王浩

王皓

王浩的职业生涯获得18个世界冠军，3进入世乒赛男单决赛，3进奥运男单决赛。在当代强手如林的世界乒坛，他的直板可谓独树一帜。

王皓应该说是比较传奇的运动员，他是国乒男队唯一一个三次参加奥运会的队员，让直板横打打法成为乒坛的主流打法，而且在这些年得团体赛的成绩来看，王皓又是队中胜率最高、发挥最稳定的队员。

他的直拍横打，开创和引领了全新的直拍打法，是对传统直拍打法的一次彻底颠覆性革新，为直拍打法面向世界面向未来开辟了全新道路。弧圏结合快攻打法，正手杀伤力大，中远台对拉相持能力强，反手彻底摒弃推挡，使用反面进行搓、挡、拧、拉、撕、弹、冲，形成了完整强大的反手攻防体系，实现了直拍横拍化。

直板横打的意义就在于他保持了传统直板的犀利、灵巧，同时在反手位又能与横板抗衡，所以，王浩的直板打法可以说是开创了一个全新时代。

第五名 直板传统复古打法的复兴者 马琳

马琳

在冬瓜看来，与众多两面弧圈打法相比，马琳的直板在打法层面上并不先进，更多依赖于技术的打磨、超强的步伐走位、细致至极的手感。可以说，马琳是中国传统直拍打法的最强版本，完美地融入了旋转、弧圈、直拍反打，解决了过往直拍单面正胶或反胶的致命技术问题，他的打法集快、准、巧、狠、转、冲于一身。

马琳的直板更多是依赖于手感好，步法快，算计周密。其前三板技术当今乒坛无人能出其右，发球变化多，迷惑性强，往往能够创造抢攻机会;台内挑打既能挑直线，又能挑斜线，尤其是侧身一板暴挑质量很高;正手快带技术纯熟。其标志性的侧身暴冲是其最主要的得分手段。

而马琳的反手以推挡结合直板横打为特点，虽然没有王浩的横打系统，但在与对手反手周旋时配合一板侧切能够有效的打乱对方的节奏，并随时侧身用正手暴冲解决战斗。

第六名 最不像传统直板的搅局者 许昕

许昕

说实话，除了发球、摆短，可以说许昕的身上再很难找到直板选手的影子，极强的手感和制造弧圈能力、出色的控台能力与广阔的跑位让他成为了很多十佳球的创造者，也赢得了人民艺术家的美誉。

但单从承接层面来看，许昕的技术打法是没有复制性的，因为他没有刘国梁发球的多变、没有王浩超强的反打、更没有马琳标志性的侧身爆冲。更多是依赖于自己弧圈制造能力。

冬瓜之所以提到许昕，并不是因为他是目前在役球星，而是觉得从传统发展来看，许昕算是搅局者，没有直板的技术特色或许就是许昕最大的特色吧。

第七名 直板倒板打法的坚持者 倪夏莲

倪夏莲

年近60的倪夏莲至今还活跃在国际乒坛，被“袖珍王国”卢森堡的球迷称之为国宝级运动员，作为海外乒团的一员，倪夏莲凭借精湛的技艺征战乒坛，在欧洲闯出了一片天地。

倪夏莲属于长胶结合正胶的倒板进攻打法，这跟当今的两面反胶弧圈结合快攻主流打法区别很大。倪夏莲曾经是传统直板正胶打法，后来教练结合她自身的特点，把她的打法改成了长胶倒板进攻打法。该打法是在国乒传统打法基础上衍生出来的怪异打法，虽然不能像两面反胶那样拉弧圈进攻，但却可以利用器材的性能差异产生节奏和旋转变化。

对于业余长胶爱好者而言，倪夏莲的打法具有极强的指导作用，在业余球赛中仍然属于遇神杀神、遇佛杀佛的那种。

好了，今天冬瓜就为大家介绍这么多，下期将为大家介绍《陈梦：写在东京奥运冠军之外》有更多想法，请留言。再次感谢朋友们的支持，关注冬瓜，热爱国球不迷路。

命中4记三分！周湛东全场得到16分6助攻2抢断

CBA常规赛第39轮山西94-92战胜同曦的比赛中，周湛东全场命中4记三分得到16分6助攻2抢断。

本场比赛，周湛东出战29分钟，12投6中，其中三分球8投4中，全场得到16分1篮板6助攻2抢断1盖帽。

不算本场比赛，周湛东本赛季常规赛场均出战16.9分钟，可以得到5.6分1.6篮板3.1助攻1.3抢断。

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广东宏远的三分雨还能回来吗广东队的三分还能靠谁

昨天晚上，2017-18赛季CBA常规赛第17轮继续进行，上一轮终结连败颓势的广东华南虎继续坐镇主场，对阵近来两连败的浙江金牛。此轮广东宏远对上浙江，再次让球迷感受到了狂吞速效救心丸的滋味。上半场结束，宏远主场落后2分。

与宏远始终还未打开的外线进攻端形成鲜明对比的，是浙江队吴前、陆文博等人散发出的射手魅力。当然，凭借易建联和尼科尔森的凶猛内线，最终宏远还是有惊无险赢了球，华南虎在主场以108-102送给浙江队三连败

不过，看看第三节，周鹏从一号位打到五号位，又是突破又是三分又是组织，在感叹周队自从北京一战之后，再次恢复了无敌战斗力的同时，球迷们心中难免涌起一阵失落：周队不说了，连阿联经常都在三分线外投球，宏远到底还有谁能投三分

看看此役的得分分配，全队上下就三个人得分上双，内线组合合力砍下65分，除了周鹏之外，再无国内球员得分上双。而对手的得分则相对平均很多，国内球员四人得分上双，吴前的投射能力更是令人惊艳。若不是宏远内线造成的杀伤太大，以及浙江的防守缺陷太过明显，在对方射手不断冲击宏远篮筐的情况下，最终比赛走势会如何，真的不好说。

这样的情景，很容易让人怀念起朱芳雨、王仕鹏时代的宏远，在三分线外令所有对手都胆寒的宏远。那个时候广东宏远的“三分雨”完全可以抵抗任何队伍，王仕鹏可以和曾经在CBA砍下71分的昆西-杜比互飚三分球，朱芳雨就更不用说了，CBA当之无愧的历史三分王。

但看看现在广东队阵中还有谁能投三分 无论是任骏飞这样的中生代球员，还是杨金蒙、胡明轩这样的年轻人，都只是偶尔三分入账，无法稳定下来。从数据来看，现在广东宏远阵中，就只有周湛东和大外援尼科尔森的三分球命中率有40%以上。显然这对于华南虎来说，显然还不够，周鹏之外，华南虎显然需要更多的、更为稳定的外线得分手，才能让每一次的赢球更有保障。

广东队球员三分命中率

老实说，我看了这么多场广东队的比赛，感觉对于本赛季的宏远来说，场场比赛都是硬仗，再也没有以前砍瓜切菜打CBA的感觉了。昨晚尼科尔森逆天发挥，将对手内线踩了个稀巴烂，捍卫了主场胜利，胜利固然值得高兴，但现阶段看来也确实不值得狂喜，尼科尔森赛后采访中表示：“希望和队友一起越打越好，赢下更多的比赛。”显然也代表了所有宏远球迷的真实心声。

民国收藏大佬章乃器，视收藏为业余爱好，人称宣德大王

在民国，有这样一位大佬，他不仅是爱国民主人士、经济学家、民族资本家，更是一位优秀的文物收藏家。据统计，他一生收藏的文物竟多达三千件，其中的瓷器更是足以撑起整个故宫的收藏，他到底是谁呢

章乃器旧藏绿釉短流壶

章乃器

这位大佬名叫章乃器，他的名字或许你未必熟悉，但当你在故宫中游览时，在景仁宫内可以看到一块刻着捐献者名字的名牌，除张伯驹、郑振铎等人之外，章乃器的名字也赫然在列，同时他也是故宫的三大捐献家之一。

宋代 影青釉莲瓣纹执壶 章乃器旧藏

西汉 彩绘陶壶 章乃器旧藏

章乃器在建国之前就开始对各类古代器物感兴趣，早在1948年他就在东北地区四处搜集流散到民间的各类文物，而当北京解放后，他又利用自己的业余时间，到北京各大文物市场收购文物。当时的文物市场鱼龙混杂，他虽然捡到了不少好东西，但也没少“交学费”。为此他还虚心请教了古玩行的老前辈孙瀛洲，由他亲自为章乃器“掌眼”，章乃器的鉴赏水准自然是与日俱增。此外他还与叶恭绰、张伯驹和赵振经等人交往颇深，他本人也拥有很高的欣赏品味。

宋代 耀州窑青釉印花缠枝菊纹碗 章乃器旧藏

清康熙 青花加紫山水笔筒 章乃器旧藏

章乃器本人不仅爱收藏，收藏的文物也极多。他仅在数年内就存了大量文物，足以填满三个房间。但他做收藏的目的绝非满足个人的一己私欲，而只是为国家暂时保管这些文物。1953年，担任粮食部长的他致函给时任社会文化事业管理局局长的郑振铎，恳求将自己收藏的文物捐赠给国家，故宫为此派出了6位专家，从他家三千件文物中选出一千多件藏进故宫，此外他还将一批陶器捐给当时的北京历史博物馆。

明代 酱釉白花罐 章乃器旧藏

清乾隆 粉彩菊花纹灯笼尊 章乃器旧藏

说到章乃器的瓷器收藏，他不仅喜欢最有名的五大名窑瓷器，元、明两朝的青花瓷和清朝康熙、雍正、乾隆这三个朝代的官窑瓷器也是他最爱收集的瓷器品类。而晋朝、唐朝、辽朝、金朝之前的古代瓷器他也有收藏，相传他所收藏的最早的陶器是汉代烧制的黄釉埙，这是古代的一种乐器，音色淳朴有如天籁。

汉代 黄釉陶埙 章乃器旧藏

明嘉靖 青花龙凤纹罐 章乃器旧藏

在这些精美的瓷器中，章乃器收藏的明朝宣德年间的瓷器最为精品，他本人也因此得名“宣德大王”，他曾收藏过宣德年间的青花折枝花纹执壶，还根据自己对瓷器的了解，探寻出永乐和宣德年间的青花瓷之间区别：“永乐青花瓷器的胎体较为轻薄，造型显得俊秀，青花色泽清新艳丽，图案线条更加纤细提劲，釉面泛青的程度较轻；而宣德青花瓷器则胎体略显厚重，造型较为丰满，青花发色浓烟，洇散较重，绘画笔触粗犷豪放，釉面泛青较重，并泛轻微的橘皮纹。这一研究成果后来得到多方面印证，至今仍被作为划分永、宣青花瓷器的重要依据。”（摘自《孙瀛洲的陶瓷世界》）这也足以证明他的学术水平之高。

明宣德 青花缠枝花卉盘 盘心 章乃器旧藏

明宣德 青花缠枝花卉盘 章乃器旧藏

爱好收藏的章乃器，虽然总是谦称自己的眼力远不如张伯驹、张晓彬等名家，所以才会出收藏青铜器、瓷器、玉器和各类杂项物品，但从他收藏的这些物品来看，他的水准绝不低于他们中的任何一人，堪称一代收藏大家。